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《梅兰芳》一部咏梅史诗

孤独,到最初还是孤独。  终于亲眼看到了《梅兰芳》,却和我心目中的相去甚远,似乎导演二心一意只将孤独两个字刻在这位伶界大王身上。  童年梅兰芳,一出场便将本人关在一间屋子里,看大伯留给他的信。光线悄悄的,小脸上满是惊惶,这调子从一开头便定了,他的路要一团体走,无人相伴。  斗戏传是死别,梅兰芳与亦师亦祖的老伶人十三燕诀别。少年梅兰芳博得了局面上的风景,却得到了这位爷爷,他一团体定格在死寂的后台,孤独着;弃情记说生离,须生之皇孟小冬和旦角之王梅兰芳相遇,游龙戏凤,眼角眉梢,好一段心意流转,胜似人世有数。可那又怎样?梅兰芳究竟得到了爱人,片刻的欢乐之后,他持续孤独;秉义志讲离合,举家南迁,被日军胁迫,淡出舞台八年,告辞本人最爱的京剧,连好友邱如白也不在身边,他又怎能不孤独?直到最初抗打败利复出之时,开头镜头也是他请蜂拥他至后台的众人止步,我要扮戏了,单独一人转身而去。  纵观陈氏《梅兰芳》,里里外外透着一番纵有千般孤独,更与何人说的态度,可这份孤独如何让人服气?  史料为证,梅兰芳当年与谭鑫培(十三燕)协作时,中国还处于无腔不学谭的期间,梅兰芳确有承上启下之势,但并不敢存有好胜逾越之心;梅孟之恋也并非柏拉图式的,而是明媒正娶的结婚,继续四年之久,其间纠葛甚多;当年梅宅门庭若市,文人雅客,喧哗特殊,到以后更简直成了内政场所,在京城也是出了名的。梅兰芳自己当然谦虚温厚,但有没有低调到连一块金匾都不肯收的水平?又有没有内敛到连好友聚会都不肯意列席的水平?其时,全中国人人听戏爱戏,梨园正迎来百花怒放的大好光阴,梅兰芳确是公认第一,但并非一枝独秀。且不说沪上津门有几多名角,单是北平也动不动掀起四大名旦、五大名伶之争,互相斗戏各有所长。可电影中,事先梨园行的这份喧哗风景全没了,一切都只为梅兰芳一团体存在着,几乎恨不得是《牡丹亭》中委婉唱来的在幽闺自怜。  敢问乱世之中,谁能孤清以自处?梅兰芳的人生,本就布满着跨越数个期间的那份旧时人世烟火气,而正因沾染了这俗世中的烟火,他的终身才丰富、丰满,最终成为传奇。可最令人绝望的便是,电影中的他,硬生生给拍成了广寒宫里孤单的嫦娥。  1943年名角余叔岩病逝时,名士张伯驹曾奉上挽联,并在暮年将其改成七绝一首:十年一梦是终场,死别生离泪夺眶,流水平地人不见,只今顾曲剩周郎。可为电影《梅兰芳》做注脚,但末句,却只得改为只今顾曲剩梅郎了。